言葉は二層三層の意味を含む。
話している本人が意識するしないにかかわらず。
以下、引用です。
19世紀の小説家チャールズ･リードは、彼らを「笑わせて、泣かせて、待たせろ」と助言している。
そのころには、家庭用の大画面が映画とテレビを融合して、ひとつの大きな媒体 ...
カテゴリ：シナリオ作法
「清涼院流水の小説作法」清涼院流水･著| Man in the MIRAI.
TOEICテストで満点を取ると宣言したと聞いて、この人なら本当に取るだろうと思っていたら、やっぱり本当に取っちゃった凄い人、「清涼院流水の小説作法」を読んでみた。
とても前向きで意志が強く、良い意味で楽観主義の方だという印象。
草稿の推敲回数が、50〜100回という ...
「シナリオ構造論」野田高梧･著|『東京物語』が世界1位になったノダ。
本日は脚本家･野田高梧の命日。
(1893年11月19日-1968年9月23日)
やはりなんといっても小津安二郎監督との共同執筆作品が有名だ。
中でも『東京物語』は2012年、
「映画史上最高の作品ベストテン」(英国映画協会『Sight&Sound』誌発表 ※10年毎に選出)
において、栄えある1 ...
「スーパー編集長のシステム小説術」校條剛･著|才能がなくても小説家になれる。
タイトルに「才能なんていらない！」とある。
300万部近くを売り上げた「国家の品格」の編集者が言い放っているのだから、心強い。
では小説家になるために必要なものは何なのか？
お定まりの答えになってしまうが、継続する力だろう。
ヘタな鉄砲も撃ちつづけりゃ上手くな ...
「マンガ原作 感動をつくる法則」大石賢一･著 | 社会の成功者はマンガでは悪役。
シナリオライターとマンガ原作者。
近いようで、とても遠い仕事だということが分かりました。
一番の大きな違いは、
「1」から始めるか、
「0」から始めるか。
何もないところから世界そのものを産み出す原作という作業と、マンガや小説をドラマに作り直すシナリオライティ ...
「エンターテインメントの創り方」ドラマ2016年1月号別冊 | 才能より努力、素直さ、協調性が大事。
講師陣の顔ぶれがすごい。
(以下、登場順)
鴨下信一
丹羽多聞アンドリウ
林誠人
三宅隆太
高橋洋
廣木隆一
佐々木浩久
若松孝二
この方々が関わった作品を今まで一つも観たことがないという人はいないのではないか。
『相棒』『トリック』『リング』…ヒット作を挙げ出すと ...
「マンガ原作の書き方 入門からプロまで77の法則」大石賢一･著| 幼児性をバカにしてはいけない。
大石賢一氏は今までに数多くのヒット作を産み出してきた。
「HOTEL」全321話 画･石森章太郎プロ
「STATION」全6巻 画･はしもとみつお
「朝倉くんちょっと!」全22巻 画･石塚夢見
「ラッキーレディ」全5巻 画･綾部瑞穂
などなど、挙げたら切りがない。
私は「築地魚河岸三代 ...
人生がときめく貴志祐介「エンタテインメントの作り方」の魔法
「小説の書き方」ではなく、「エンタテインメントの作り方」とするところが、貴志祐介氏のただ者では無さっぷりを感じさせる。
文筆業のみならず、クリエイターを目指す人ならば、なにかしら得るものはあると思う。
(以下、引用)
新しい作品に取りかかる際、私はまずこの ...
「物語の法則」クリストファー･ボグラー･著についてまとめ
ジョセフ･キャンベルの「ヒーローズ･ジャーニー」理論を、
どのように現代に用いたら良いのかを教えてくれる本。
が、個人的に為になったのはテオプラストスの、
「キャラクターの30の類型」の解説のほうだった。
皮肉屋、へつらい屋、無駄口屋、粗野な人間、などなど、
2300年たっても人間って変わってないなあと驚かされる。
アリストテレスの弟子、テオプラストスは市場まで出かけ、人間観察したという。
これは今でいうところのプロファイリングではないか。
小池一夫
秋元康
くらたまなぶ
などなど日本のそうそうたるクリエイター諸氏もプロファイリングの重要性を説いておられる。
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筒井康隆･著「創作の極意と掟」を学ぶ上での基礎知識
あらためて筒井康隆の「知の巨人」ぶりを見せつけられた。
その膨大な知識量もさることながら、つねに時代のトップを走り続けられる感性の柔らかさと、ジャンルを問わず最新情報を捕食しまくる雑食力に舌を巻く。
この人の頭の中はどうなっているのだろう。
タイトルは「創作の極意」となっているが、どちらかというと「創作意欲を刺激するコンテンツの紹介」といった内容となっている。
まずはそのコンテンツを知っていなければ御大の話について行けない。
ということで、誠に勝手ながら、
個人的に興味を惹かれた作品についての記事を、備忘録的に引用させていただいた。
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